Michelle Pfeiffer redefine a la abuela en ‘The Madison’, ‘Margo’s Got Money Troubles’

Hay muchas razones para estar emocionado de que Michelle Pfeiffer esté iluminando la pantalla chica no en uno sino en dos programas: “The Madison” de Paramount+ y “Margo’s Got Money Troubles” de Apple TV. ¿Quién no ama a Pfeiffer? Y por razones tanto personales (ajustó sus elecciones profesionales después de tener hijos) como profesionales (a la industria cinematográfica todavía le cuesta aceptar que mujeres mayores de 40 años tengan papeles protagónicos), hace tiempo que no la vemos mucho.

Ahora ha vuelto con todo su esplendor de melena rubia y no sólo es emocionante en el sentido de “siempre la he amado”; Es emocionante porque Pfeiffer no sólo regresa a la televisión, sino que está asaltando las murallas culturales.

En cada uno de estos programas, Pfeiffer da un nuevo significado a una figura que, históricamente, ha sido un miembro del elenco secundario estrechamente definido, a menudo hasta el punto de la caricatura: la abuela.

Pfeiffer no resucita nada; ella lo revoluciona.

Tradicionalmente utilizadas como coro griego para el elenco principal, las abuelas de televisión se presentan en una variedad de formas, incluyendo la ácida y perspicaz (Violet Crawley de Maggie Smith en “Downton Abbey”, Ruby de Jenifer Lewis en “black-ish”), la atrevida e intrusiva (Marie Barone de Doris Roberts en “Everybody Loves Raymond”), la divertida e impredecible (Lydia de Rita Moreno en “One Day at a Time”)), la realmente mala (Nancy Livia de Marchand en “Los Soprano”) y todavía la tengo (Martha de Susan Sullivan en “Castle”, Evelyn de Holland Taylor en “Two and a Half Men”).

Como lo demuestran los detalles de esta lista, la abuela puede ser un personaje muy importante y querido que a menudo tiene la última palabra, aunque sólo sea porque tiene las mejores líneas. Pero muy pocas abuelas se definen por algo más que su lugar en la familia y, con algunas excepciones notables (Bonnie (Allison Janney) en “Mom” y Jane Fonda y Lily Tomlin en “Grace and Frankie”, casi nunca son las protagonistas.

A sus 67 años, Pfeiffer, que también es abuela en la vida real, es la protagonista de “The Madison”, en la que interpreta a Stacy, recién enviudada, que arrastra a su familia de Manhattan, incluidas dos nietas, a Montana para honrar, llorar y comprender mejor a su marido Preston (Kurt Russell), recientemente fallecido.

Como madre de Margo (Elle Fanning) de “Margo’s Got Money Troubles”, Pfeiffer es, técnicamente, una jugadora secundaria, pero su Shyanne también es un personaje complejo y plenamente realizado en su propio viaje.

Los dos programas tienen tonos diferentes: “The Madison”, un drama de Taylor Sheridan, “Margo”, una adaptación de la divertida y conmovedora novela de Rufi Thorpe, y Stacy y Shyanne son, en muchos sentidos, polos opuestos.

Cuando la perfección de Architectural Digest de su vida próspera y emocionalmente segura se ve destrozada por una pérdida trágica, Stacy literalmente no sabe qué hacer consigo misma. Encuentra consuelo en el último lugar que un autoproclamado “ratón de ciudad” esperaría encontrar: en la majestuosidad salvaje de Montana, que tanto amaba su marido. Pero incluso en su punto más bajo, Stacy, de 61 años, tiene el control de su familia (sin mencionar los muchos recursos que le dan opciones reales).

Shyanne es un poco más complicada. Mientras Stacy acepta las cargas y la autoridad de una matriarca, Shyanne pasa gran parte de la primera temporada de “Margo” ignorándolas.

Shyanne, ex camarera de Hooters cuyo romance juvenil con el luchador profesional casado Jinx (Nick Offerman) produjo a Margo, es una empleada de Bloomingdale’s con una vibra de niño salvaje luchadora y recientemente domesticada y un novio, Kenny (Greg Kinnear). Kenny, un pastor de modales apacibles, parece ser la razón de la domesticación: Shyanne no quiere asustarlo mostrando demasiado de sí misma. (Según la historia, probablemente tenga unos cuarenta años, lo cual, incluso con su guardarropa sin mangas y escote en V, Pfeiffer lo logra absolutamente). Cuando Margo queda embarazada de su profesor universitario, Shyanne no está emocionada, en parte porque no le gusta la idea de sí misma como abuela, pero sobre todo porque ha pasado por la terrible experiencia de una maternidad soltera financieramente precaria.

Michelle Pfeiffer y Elle Fanning en “Margo tiene problemas de dinero”.

(Allyson Riggs / Cortesía de Apple)

La capacidad de Pfeiffer para dar vida a mujeres tan diferentes (con al menos una diferencia de edad de 10 años entre ellas) merece todos los aplausos, pero la posición O debería ser provocada por el hecho de que estas son mujeres que rara vez vemos, en cualquier versión.

Abuelas con vida, interior y exterior, propia. ¡Imaginar!

Pfeiffer no es el primero en oponerse a la idea de que los personajes femeninos de cierta edad y estatus familiar deban ejercer cualquier poder que tengan en segundo plano. En “Mare of Easttown” y “Happy Valley”, Kate Winslet y Sarah Lancashire interpretan a agentes de policía que también son abuelas; este rol los afecta pero no los define.

Pero “glamoroso” no era una palabra asociada con ninguno de estos personajes, a diferencia de Stacy de “The Madison’s”, quien trajo de vuelta el bollo desordenado y envié mujeres para pinzas para el cabello chapadas en oro y chaquetas Barbour de gran tamaño, o Shyanne “Margo”, con su predilección por las blusas ajustadas y las pieles sintéticas.

Obviamente, es difícil imaginar a la mayoría de las simples mortales de 67 años viviendo según los estándares de rostro y figura de Pfeiffer, pero ese no es el punto. El caso es que interpreta a mujeres que todavía mujer, que tienen hijos y nietos, pero que también tienen intereses externos, particularmente sexuales. Están interesados ​​y preocupados por su descendencia, pero están igualmente preocupados, si no más, por sus propios problemas y vidas, que continúan desarrollándose de maneras muy reales, complicadas e interesantes.

Estas abuelas tienen mucha experiencia y algo de sabiduría, pero no se esconden en un segundo plano esperando su señal para hacerlo. Tampoco rondan la acción principal, dejando de lado las críticas, mirando sugestivamente sus martinis o recordando con nostalgia el pasado. Shyanne puede ser un poco exagerada a veces, pero lo que quiere, o cree que quiere, es estabilidad. Stacy tiene muchos recuerdos, pero no se trata de sus hijos; ella está buscando una manera de superar su dolor y lograr una vida en sus propios términos.

La televisión se ha beneficiado durante mucho tiempo de la forma despectiva en que el cine ha tratado históricamente a las actrices mayores de 40 años: el renacimiento de la televisión a principios del siglo XXI fue impulsado, en parte, porque las estrellas de cine femeninas encontraron papeles más importantes y complejos en la televisión. Y aunque el cine y la televisión siguen dominados numéricamente por narrativas masculinas, actores que alguna vez se habrían visto confinados a papeles secundarios como el de madre o tía locas ahora interpretan a policías, espías, abogados, villanos corporativos, músicos de rock y una serie de otros protagonistas orientados a la acción.

Pero podemos agradecer a Michelle Pfeiffer por finalmente sacar a la abuela de la esquina, del coro y llevarla al centro del escenario, donde puede pavonearse y luchar como la adulta gloriosa, complicada, drogada pero aún en crecimiento y en pleno funcionamiento que es.