¿Cómo está Lee Cronin? BIEN. Sabes, siempre hago películas. Este es su tercer largometraje. Alguien (tal vez fue el propio Lee Cronin, probablemente no) quería hacernos saber que su último proyecto, “Lee Cronin’s The Mummy”, no era simplemente otra película de momias. Ciertamente no el que usted tiene en mente: un hombre muerto vendado, jeroglíficos amenazadores, tal vez Brendan Fraser. Esta no es esa película de mamá. Es “La Momia” de Lee Cronin.
En cuanto a lo que significa este crédito posesivo, todavía no sabemos nada. La película anterior de Cronin fue “Evil Dead Rise”, una secuela muy dedicada al viscoso plan de juego presentado por Fede Álvarez en 2013, que reinventa las comedias asquerosas de Sam Raimi. En la época actual, donde el horror parece estar explotando una veta particularmente rica (incluso vimos un Oscar otorgado a una bruja inolvidable en “Armas”), Lee Cronin representa las viejas formas seguras de administración diligente, haciendo el trabajo durante una velada genérica.
Hay peores pecados en el mundo. Y a veces la mejor manera de presentar una maldición del antiguo Egipto es con un prólogo que se parezca mucho al tono de “El exorcista”. ¿Quién es la aterradora y sonriente mujer que saluda a una niña al borde de su jardín? No importa. El niño desaparece, y ocho años después su familia estadounidense, que se mudó a los suburbios de Nuevo México, todavía siente la pérdida: el reportero de televisión Charlie (Jack Reynor), su atormentada esposa Larissa (Laia Costa) y sus dos hijos medio hoscos, Maud (Billie Roy) y Sebastián (Shylo Molina).
Cuando de alguna manera les devuelven a su preciosa Katie (una Natalie Grace interpretada), casi catatónica con la piel arrugada y reseca y las uñas nudosas que harían gritar a un técnico de pedicura, es difícil culparlos por sentirse eufóricos. Trabajando a partir de su propio guión, Cronin se apresura a recorrer los grandes agujeros de la trama (un médico podría tener algunas ideas aquí) y llega a lo bueno con la familia en casa en espacios reducidos que inducen a retorcerse, con un demonio residente descansando en su habitación.
“The Mummy” de Lee Cronin funciona mejor como una variación de “Hereditary” de Ari Aster, más suave y menos culpable, con Katie de Grace propensa a clics asombrosos y miradas lejanas, una versión hipnótica del giro hipnótico de Milly Shapiro como el anfitrión condenado. Con el tiempo, las cosas se vuelven más obvias: una silla de ruedas levitando, algunas revoloteando en el techo. Si Cronin tiene una firma (más bien una inclinación, en realidad) es por la sangre jugosa, la piel de Katie desprendiéndose en sábanas. Ella va a la ciudad por sus propios medios.
Todos estos momentos son buenos para los gemidos de la audiencia y hay una buena película mala a la que agarrarse: ahí es cuando Cronin no arrastra la acción de regreso a Egipto para una historia de misterio sin potencia que involucra a una detective unidimensional de El Cairo (May Calamawy) que persigue la raíz del problema. ¿Por qué contratar a un profesor principal de arqueología (Mark Mitchinson) si solo le das una escena para actuar? Es el tipo de personaje que normalmente llega hasta el gran final.
La película se enreda en su maraña de referencias: un thriller de posesión que también quiere ofrecer secuencias de vídeo granuladas al estilo “The Ring” o “Bring Her Back” con el esperado boca a boca. Irónicamente, una película honesta y extremadamente exótica sobre momias (la primera de 1932 se estrenó a raíz de la locura mundial por la tumba del rey Tut) tiene mucho sentido en este momento, cuando Estados Unidos pierde el rumbo en los páramos extranjeros.
¿Estuvo esto en mente en algún momento? Tendrías que preguntarle a Lee Cronin. Es su película y estos son sus problemas de mamá.
“La Momia de Lee Cronin”
En inglés y árabe, con subtítulos.
Nota : R, por contenido violento y perturbador, sangre, lenguaje y consumo breve de drogas.
Tiempo de funcionamiento: 2 horas y 13 minutos
Jugando: Inauguración el viernes 17 de abril en amplia distribución
