La pintura del francés Olivier Assayas es muy personal (“Tiempo suspendido”) o delirantemente global (“Carlos”). Puede ser difícil definirlo como cineasta excepto cuando el material lo frena, como lo demuestra la apasionante pero intermitentemente exagerada obra política “El mago del Kremlin”.
Basada en la novela homónima de Giuliano da Empoli, sobre un manipulador detrás de escena llamado Vadim Baranov que ayuda a orquestar el ascenso al poder del líder ruso Vladimir Putin, Assayas y el coguionista y periodista Emmanuel Carrère han creado una película biográfica vertiginosa del zarismo del siglo XXI que mezcla la historia real (Jude Law es Putin) y una historia inventada (Paul Dano es Baranov) con toda la retrospectiva. energía de sabiduría de una epopeya de la vieja escuela que dramatiza cómo surgieron las cosas.
El problema, sin embargo, desde el encuadre cliché de la entrevista (Jeffrey Wright interpreta a un periodista estadounidense que visita a Baranov jubilado en su finca) hasta la estructura del flashback tediosamente contada, es que la película nunca vive ni respira dentro de sus momentos entrelazados, prefiriendo ser una fiesta de charlas implacable a través del país en la que los personajes hablan como si fueran plenamente conscientes de la era en la que se encuentran, completamente preparados para explicarla.
Eso no se aplica a un Law sorprendentemente bueno, que aprovecha al máximo un papel de jugador estrella curiosamente respaldado. Cuando se lo coloca en el centro del escenario, su Putin manda, recordándonos el verdadero poder siniestro en la sala. Pero en “El mago del Kremlin” todo el mundo es primero el portavoz y después el personaje. La deriva de la Rusia posterior a la Guerra Fría desde una democracia torpe es un giro de acontecimientos tan fascinantes como la geopolítica, pero se ha reducido a una larga conferencia sobre el poder, dividida en éxitos cronológicos (desde la naciente cleptocracia de Yeltsin hasta la violenta campaña de miedo de Putin) y partes de aforismos y comentarios. (“Si no tomas el poder, el poder te toma a ti” o “Rusia siempre ha necesitado un hombre fuerte”, etc.)
El personaje de Baranov, parecido a Zelig –visto como un avatar liberalizado del estratega del círculo interno Vladislav Surkov– es una mezcla interesante de cinismo y conveniencia. Pasa de ser un idealista que dirige un teatro de vanguardia a perfeccionar sus habilidades de manipulación dirigiendo reality shows de televisión y, en última instancia, ayudando a un inteligente magnate de los negocios (Will Keen como Boris Berezovsky) a convertir a Putin en un político agradable y maleable para un electorado ansioso de estabilidad. Pero cuando el frío deseo del ex jefe de espías de devolver a Rusia la gloria imperial se vuelve vengativo y guerrero, los principios de Baranov dan paso a un impulso despiadado.
Si tan solo Dano, seriamente equivocado, hubiera tenido la influencia para vender esta visita guiada a la corrupción, un papel que podría haber estado en la línea de uno de los carismáticos narradores de Scorsese. Afectuosamente silencioso y conspirador en casi todas las escenas, con su acento como una ocurrencia tardía, el actor normalmente evocador parece más un villano de Bond en entrenamiento que alguien cuya inteligencia y complejidad están destinadas a intrigar. También hay poca química en sus escenas con Alicia Vikander, ella misma luchando por encontrar dimensión en una novia trofeo, cuya mayor habilidad en una Rusia en constante cambio parece ser la de un oligarca susurrante.
A medida que “Wizard” avanza, contento con ser descuidado y desdeñoso sin rumbo, es difícil no recordar el mucho más refinado “Carlos” de Assayas y cómo ese esfuerzo se siente como una miniserie truncada, desprovista de matices y emociones. Está diseñado para un vistazo cínico más que para una consideración psicológica más profunda.
“El mago del Kremlin”
Nota : R, por lenguaje, material sexual, desnudez gráfica, violencia y una imagen espantosa.
Tiempo de funcionamiento: 2 horas y 16 minutos
Jugando: Lanzado el viernes 15 de mayo en versión limitada.
