IEs un viejo tropo de comedia romántica en el que las parejas que se supone debemos apoyar a menudo ocultan mentiras que amenazan las posibilidades de prosperar de cualquier relación feliz. Clásicos como The Shop Around the Corner Hasta éxitos de taquilla modernos como Cómo perder a un chico en 10 días, el género prospera cada vez que presenta al público las señales de alerta más alarmantes que oculta de sus personajes, aumentando las apuestas al ver si aún pueden volar chispas cuando un motivo oculto detrás de cada encuentro lindo está oculto a plena vista.
En las comedias románticas que hemos visto en lo que va del año, este tropo no sólo ha sido revivido sino llevado mucho más allá de su punto de ruptura, consolidando un nuevo arquetipo de comedia romántica: el sociópata desafortunado en el amor. El nuevo lanzamiento de esta semana, Finding Emily, es el ejemplo más sorprendente hasta el momento, y presenta a la estudiante de psicología Emily (Angourie Rice), cuya desesperación por encontrar un buen caso de estudio para su ensayo de tesis sobre la naturaleza autodestructiva del amor la lleva a inventar un plan maquiavélico para retratar al estudiante universitario Owen (Spike Fearn) como un acosador obsesivo.
Owen es un amable empleado en el bar del sindicato de estudiantes de su universidad y solo conoció a Emily después de que su búsqueda de otra Emily con la que bailó la noche anterior lo llevó en la dirección equivocada. Después de verlo colocar carteles en todo el campus, Emily de Rice decide ayudarlo como combustible para las clases que ya debería haber asistido, falsificando su firma en los formularios de consentimiento, grabando en secreto todas sus conversaciones e insistiendo en que haga grandes gestos públicos que lo dejen mal visto. Como se trata de una comedia romántica, se deben respetar ciertos tropos y gradualmente se van formando sentimientos entre los dos, pero la mentira inicial arrojó una sombra tan destructiva sobre la vida de Owen que no parece triunfante para el público cuando se dan cuenta de que fue algo más que un amigo quien lo traicionó.
El mes pasado, el público pudo disfrutar de otra sociópata de comedia romántica en Anna Montgomery de Halle Bailey, la heroína de la espumosa You, Me & Tuscany. Una niñera que vive indirectamente a través de sus clientes e imagina sus vidas como si fueran suyas, nos presentan su despido después de ser sorprendida usando ropa que no le pertenece, que, sí, incluye ropa interior. Después de una aventura de una noche con un apuesto italiano, toma fotografías de su glamorosa villa toscana y vuela a Europa para vivir allí, justificando su presencia ante su familia pretendiendo ser su nueva prometida. Es una señal de alerta tras otra en un plan azaroso para mantener una vida de lujo a expensas de otra persona, y el hecho de que ella logre ganarse otro nuevo interés a través de esta artimaña es menos impactante que el hecho de que la familia italiana la perdone porque la encuentra tan encantadora.
Este tropo de una relación construida sobre una mentira fue muy deliberadamente utilizado como arma en la exitosa comedia negra de Kristoffer Borgli, The Drama, que yuxtapone una mentira piadosa banal: Charlie (Robert Pattinson) finge haber leído un libro que ve a Emma (Zendaya) leyendo para poder hablar con ella, con su decisión de ocultarle lo peor que ella ha hecho en su vida. La genialidad de El drama no es sólo que Emma es mucho menos sociópata que muchos de aquellos que la juzgan por su planificación adolescente de un crimen que no cometió, sino que expone por qué las comedias románticas modernas hacen que sus intereses amorosos sean mucho más extremos. Estos son personajes que probablemente se habrían ido hacia la izquierda si no se hubieran conocido en el mundo real debido a la falta de intereses comunes inmediatos, y el discurso de boda planeado de Charlie carecía notablemente de especificidad sobre su futura novia. Nuestras vidas están más en línea que nunca, pero el género no puede reflejar eso si quiere mantener la tensión dramática, lo que significa que los cineastas están adoptando enfoques más extremos para encubrir las señales de alerta de cada personaje que refuerzan las actitudes del público joven hacia las citas.
El concepto de conocer gente linda en la vida real se está volviendo cada vez más extraño en un mundo donde cada vez más relaciones comienzan en línea, y muchos informes indican que la Generación Z está optando por salirse por completo del mercado de las citas. El renacimiento de las comedias románticas dirigidas a audiencias millennials y de la Generación Z coincide con la necesidad de reflejar este cambio radical en la forma en que los jóvenes abordan las relaciones, razón por la cual estamos comenzando a ver una afluencia de historias que se sienten más como cuentos con moraleja que como ejemplos tradicionales del género. Todavía estamos muy lejos de una linda película de terror de subversión como el thriller Fresh, en el que Daisy Edgar-Jones, sin saberlo, miró a los ojos al caníbal Sebastian Stan en una tienda de comestibles, pero los cineastas de ambos géneros parecen muy conscientes de que el mundo digital plantea obstáculos para tener citas como estas. Ninguno de los dos puede funcionar tan bien si primero conoces a alguien y lo bloqueas antes de que se produzca una masacre.
Por supuesto, hay muchas historias de terror que contar sobre las citas online; Hay una industria artesanal de documentales sobre crímenes reales, como The Tinder Swindler, que se deleitan con los horrores que podrían sufrir si deslizas el dedo hacia la derecha. En comparación, la comedia romántica moderna permanece obstinadamente fuera de línea, en gran parte porque los intereses amorosos que presenta no se reflejarían bien en la biografía de una aplicación de citas. En un mundo donde las publicaciones sociales más virales sobre las citas provienen de jóvenes que describen sus “icks” específicos en parejas potenciales, la mayoría de esta nueva generación de parejas de comedias románticas no apoyarían una conversación de Bumble si tuvieran un mejor manejo de las personalidades de cada uno. Mientras los jóvenes siguen siendo cínicos respecto del amor y las comedias románticas luchan por justificar los tropos clásicos en un mundo de citas en línea, estas no serán las últimas películas de una ola más conmovedora que idealista.
