J.¿Pero quién es Yasmin Kara-Hanani? Es una pregunta que ha preocupado a la traumatizada heredera de Industry desde que comenzó la serie en 2020. “¿Con quién me casé?” pregunta Henry Muck, el infeliz y aristocrático nuevo marido de Yasmin, sobre su despiadadamente ambiciosa esposa en los días de Lady Macbeth.
El final de la cuarta temporada resuelve el misterio con un impactante arco inspirado en Epstein. A medida que el escándalo de Tender se intensifica, revelando que el banco/procesador de pagos en ciernes es una fachada para la inteligencia rusa, la ex Lady Muck pone fin a su matrimonio con Henry, así como a su trabajo en comunicaciones en Tender. Ahora se está labrando un nicho traficando con mujeres jóvenes en beneficio de un equipo transnacional de multimillonarios brutales decididos a romper el contrato social nación por nación. Resulta que Yasmin (Marisa Abela) es una versión milenaria de Ghislaine Maxwell. Es un acontecimiento ruinoso presentado perversamente como un sueño hecho realidad.
La oscura historia de Yasmin converge con la exploración de la temporada de la influencia maligna que el ego y la ambición tienen en las corrupciones institucionales más amplias que afligen a los medios, la política, las finanzas y la clase alta inglesa. Ella es una embajadora glamorosa de los “pesos ligeros, tontos y de mierda, sin una sola creencia real excepto en su propio progreso personal”, sobre quienes la ministra de Trabajo, Jennifer Bevan (Amy James-Kelly), se enfurece.
Como tal, la caída de Yasmin la convierte en una mujer de su época… en el peor sentido.
En esencia, Industry es una mayoría de edad financiarizada para sus protagonistas, Yasmin, y el inteligente financiero negro Harper Stern, ambos de alrededor de 30 años. Durante cuatro temporadas, los vimos luchar por ascender en el infierno hobbesiano. de las finanzas globales en el que nadie –y ninguna relación– escapa a la capitalización de mercado. Aquí no hay peor destino que la falta de valor percibido. De hecho, como dice Harper: “Sin función económica, el mundo te entierra antes de que mueras”. »
Son supervivientes: ambiciosos, feroces, propensos a la ira y cautelosos ante las tensiones límite de las relaciones personales.
“No puedes dejarme”, le dice Henry a Yasmin cuando ella le anuncia que el amor se ha ido.
“Por supuesto que puedo”, responde Yasmin.
La línea aterriza cómicamente. Pero también es un momento de autocontrol radical. En este reconocimiento se abren mundos enteros de posibilidades dramáticas.
Es curioso ver la hostilidad de Yasmin y Harper hacia los roles convencionales de esposa, madre y novia. Verlos rechazados no porque tengan una objeción ideológica o incluso ética, sino porque son indeseables. empleos – estos son roles que ofrecen pocos beneficios materiales y tienen un alto costo personal.
Sin embargo, en la cuarta temporada, la emoción de la novela desaparece y el enfoque pasa de un drama sobre sus esfuerzos juveniles a una consideración de sus efectos sobre quiénes se convirtieron en el proceso. ¿A quién ha conquistado la lógica depredadora del mercado? ¿Quién se convirtió en su criatura? Yasmin ha cedido a los instintos depredadores del mundo de élite del que aspira a formar parte; peor aún, los ha absorbido en forma de crecimiento. Para tomar prestada una frase de uno de los personajes secundarios de la temporada en otro contexto, permitió que “su mente fuera violada colectivamente por la lógica del mercado”.
El oscuro desarrollo profesional de Yasmin no es del todo inesperado. Su personaje siempre se construyó con los detritos biográficos de la novia de la vida real de la sociedad convertida en traficante sexual convicta, Ghislaine Maxwell. Ella también es hija de un editor de renombre que posee un yate que lleva el nombre de su hija. Al igual que el barón de los medios inglés Robert Maxwell, Charles Hanani no sólo se cae del barco con una muerte dudosa, sino que también deja atrás a su hija. descendiendo a una carrera de participación en abuso sexual siniestramente alegre de mujeres menores de edad.
Estos paralelos crean una abreviatura de Yasmin como un tipo que es a la vez glamoroso y escandaloso. Pero también sirven como un signo de interrogación: ¿en quién se convertirá?
En realidad, es cuando su personaje se desvía de su aparente inspiración de la vida real cuando se vuelve más interesante. Yasmin no sólo es la hija de Charles, sino que también es víctima de su depredación sexual. La larga cola de abuso infantil sigue la temporada, ligada a los temores generalizados de los adultos que dan forma (y contorsionan) los mercados y las relaciones. El punto de inflexión en la carrera de Yasmin representa una verdad trágica y horrible: la violencia sexual a menudo se reproduce a través de sus víctimas.
Yasmin se absuelve de su culpa haciendo un gesto hacia “el mundo” y declara que endurecerse ante sus crueldades es un monstruoso paso a la edad adulta: “Eso es madurez”.
Esta visión podría merecerle el asiento de anfitriona en una mesa donde las democracias están divididas, donde los únicos lazos que unen son la codicia y el kompromat, pero el precio a pagar es el entumecimiento. “Siento menos dolor”, le dice Yasmin a Harper.
Si hay algún consuelo al ver a Yasmin transformarse en un monstruo muy familiar, es ver a Harper abandonar su propio modo bestia por un amigo. Incluso intenta un rescate, un movimiento humano poco común en el mundo de la serie, que revela que su humanidad no ha sido completamente conquistada por el mercado. El intento fracasa, pero preocuparse por alguien siempre es una apuesta.
Con Yasmin en ruinas, Harper es el último superviviente de Pierpoint en un clima de corrupción interminable. Se labró su propio nicho de empleo “necesario”, como antagonista del fraude y no como funcionaria pública. Su futuro no está trazado: no hay ningún precedente sensacionalista escondido en su biografía que pueda ofrecer orientación.
Cómo evolucionará en un mundo que cambia rápidamente es la línea de salida de facto del final. ¿Has terminado? Uno sólo puede preguntarse si la humanidad de Harper sobrevivirá a sus ambiciones, incluso si sigue siendo una medida estable de crecimiento en un mundo que acelera la destrucción en nombre de las ganancias. Estas son preguntas que sólo los showrunners Mickey Down y Konrad Kay pueden responder en la quinta temporada.
