A.El director omaní y ganador de la Palma Cristian Mungiu –ganador aquí en 2007 con su impresionante 4 meses, 3 semanas y 2 días– llega a Cannes con una película decepcionante y desnutrida que, me parece, podría ser parte de un fenómeno extraño en el festival de este año, detectable también en las películas aquí de Kantemir Balagov y Ryusuke Hamaguchi: autores que hacen películas en coproducción fuera de su territorio y de su lengua materna con grandes estrellas extranjeras, tal vez como resultado de conversaciones creativas en festivales de cine internacionales con admiradores de todo el mundo y pérdida de concentración.
Fjord es una película extraña, que ciertamente lleva la firma de Mungiu, con planos largos y enigmáticos que evitan los primeros planos, y una multitud de rostros muy distintiva en la escena de una cena. Pero el aparente dolor y trauma de su historia se transmiten sin la complejidad enriquecedora que hemos llegado a asociar con ella, y sin revelación ni misterio. En última instancia, la película no ofrece de manera convincente una verdad vívida sobre sus diversas relaciones, pero tampoco nos oculta esa verdad de manera intrigante.
Sebastian Stan interpreta a un rumano llamado Mihai, casado con una noruega llamada Lisbet (Renate Reinsve); Tienen que venir a vivir al hermoso y aislado pueblo donde nació Lisbet porque Mihai, un ingeniero de software calificado, puede encontrar un trabajo en TI y hay una comunidad eclesiástica fuerte cerca, lo cual es una gran atracción porque Mihai y Lisbet son cristianos fundamentalistas conservadores y muy estrictos. Son recibidos calurosamente por sus vecinos (no cristianos), que son el director de la escuela y su esposa.
La película comienza con un momento inquietante y ambiguo: es evidente que Mihai acaba de infligir algún tipo de castigo a su hija adolescente, que ahora debe darle un abrazo arrepentido. El personal de la escuela nota que los niños tienen marcas y hematomas. Se les interroga de forma amable pero pertinente y (tal vez) se incrimina a sus padres porque no dominan suficientemente otra lengua que no sea el rumano. Quizás la cuestión del idioma también contribuya a la calamitosa declaración que Mihai hace luego a la policía sin la presencia de un abogado.
A la velocidad del rayo, los niños quedan temporalmente a la espera de una audiencia y un juicio penal. Las cosas se complican por una creciente preocupación por el anciano padre discapacitado de sus vecinos y el hecho de que la hija de Mihai y Lisbet forma una relación cercana con la rebelde hija adolescente de sus vecinos.
Sin duda, hay algo ingenioso en la forma en que Mungiu invita al público a simpatizar con los niños y ponerse del lado de este patriarca helado, y luego casi ponerse del lado del patriarca contra los funcionarios insulsos y altivos de un sistema que pesa en su contra.
Sin duda, los prejuicios liberales contra ellos como cristianos o rumanos influyen. Pero los hechos no parecen tener ninguna duda: Mihai admite que de vez en cuando golpea o abofetea a los niños, lo cual es completamente normal en el duro mundo de Rumanía. ¿Pero estos moretones y marcas no muestran algo peor que eso? El caso no se resuelve en los tribunales ni en la película y luego tenemos un final extrañamente inerte y sin suspenso en la terminal del ferry que revela que la relación entre las adolescentes Elia (Vanessa Ceban) y Noora (Henrikke Lund-Olsen) es algo más de lo que la película no nos ha contado lo suficiente ni nos ha contado lo suficiente. La técnica de Mungiu siempre será interesante pero esto es una decepción.
