El Festival de Cine de Cannes de 2026 termina con un difícil consenso de que este año realmente no ha sido una cosecha. es un cannes común.
Incluso ha habido oscuros murmullos de veteranos mayores acerca de comparar 2026 con el temido Cannes 2003, el año de la épica y vergonzosa road movie erótica de Vincent Gallo, The Brown Bunny.
¿Al cóctel de Cannes le faltaba un ingrediente esencial… el brillo de Hollywood?
Bueno, las deslumbrantes películas de Hollywood de años anteriores, como Misión: Imposible o Elvis, tendían a estar fuera de competencia. Su presencia o ausencia no afectaría los relucientes premios al final.
Pero no hay duda al respecto. Una película de estudio realmente importante no habría estado de más en alguna parte de la selección oficial. ¿De verdad tienen tanto miedo los estudios de que las críticas sarcásticas en Cannes arruinen el plan de relaciones públicas de sus grandes películas? ¿Están realmente petrificados por Rotten Tomatoes y su porcentaje estúpido y sin sentido? Tal vez.
En cualquier caso, la no presentación de Tinseltown no fue el problema en Cannes en 2026. El verdadero problema estuvo en los grandes autores: estos gorilas de espalda plateada protegidos del cine mundial con los que se puede contar para llegar a la Croisette con una muy buena y quizás una gran película.
No este año. László Nemes, Pedro Almodóvar, Asghar Farhadi, Ryusuke Hamaguchi, Cristian Mungiu e Ira Sachs nos ofrecieron películas que, en mi opinión, eran francamente bastante normales. Aunque muchos apreciaron el Fjord de Mungiu sobre un patriarca violento, hubo bastantes elogios para All of a Sudden de Hamaguchi, su historia artificial y absolutamente absurda sobre una amistad entre un actor y el director de un asilo de ancianos.
Por otro lado, disfruté bastante de la comedia estrafalaria, tranquila y subestimada, de la película menor de Farhadi, Parallel Tales, que presenta una confrontación madura entre Catherine Deneuve e Isabelle Huppert, una película denunciada por algunos como horrible.
Pero lamento decir que hubo un amplio consenso sobre la sentimental fantasía de ciencia ficción Sheep in the Box, del fantástico director japonés Hirokazu Kore-eda. Aterrizó en Cannes con un ruido ensordecedor: un choque colosal que es mejor olvidar.
Para mí, el problema a menudo proviene de la mezcla de coproducción de Europudding, que sospecho es el resultado de que cineastas famosos pasan gran parte de su tiempo en el circuito de festivales de cine internacionales y mantienen conversaciones con admiradores de alto perfil en todo el mundo que quieren trabajar con ellos. All of a Sudden de Hamaguchi y El fiordo de Mingiu mezclaron dos escenarios y dos identidades nacionales –Francia y Japón en Hamaguchi, Rumania y Noruega en Mungiu– y lograron enseñarnos poco sobre ambas.
Las películas francesas fueron (como a menudo) muy variables y, curiosamente, tuvimos dos películas sobre la ocupación nazi de Francia durante la Segunda Guerra Mundial, la mejor de las dos fue Notre Salut de Emmanuel Marre, un estudio bastante fascinante de la burocracia de Vichy en Francia.
Pero ha habido algunas películas geniales. El ahora exiliado director ruso Andreï Zvyagintsev nos ofreció un triunfo con Minotauro, sobre el trauma colectivo de Rusia y la negación del terrible error de su líder en Ucrania. Y el director polaco Paweł Pawlikowski regresó a Cannes con Fatherland, una brillante viñeta histórica sobre la llegada de Thomas Mann a Alemania después de la Segunda Guerra Mundial con su hija Erika: una película llena de arrepentimiento, tensión y el peso de la historia: magníficas actuaciones de Hanns Zischler y Sandra Hüller.
The Beloved, de Rodrigo Sorogoyen, era una película apasionante y nada sentimental sobre el abuso psicológico en el mundo del cine, y Gentle Monster, de Marie Kreutzer, era un estudio brutal del terrible secreto de un hombre casado.
Así que aquí están mis predicciones para Cannes 2026, seguidas de mis Cannes Braddies imaginarios, mis premios para estas categorías que deberían existir pero no existen.
Palma de Oro Minotauro (dir. Andrey Zvyagintsev)
Gran Premio Patria (dir. Paweł Pawlikowski)
Jurado precio La bola negra (dirigida por Javier Calvo, Javier Ambrossi)
Mejor director Marie Kreutzer por Gentil Monstruo
Mejor guión Emmanuel Marre por nuestra salvación
Mejor actor Javier Bardem por La amada
Mejor actriz Léa Seydoux por Gentle Monster y The Unknown
Y ahora… el Braddies para categorías de precios que no existen pero que deberían
Mejor actor de reparto Miles Teller por Tigre de papel (
Mejor actriz de reparto Lola Dueñas para Le Bal Noir
Mejor fotografía Mikhail Krichman por Minotauro
Mejor diseño de producción. Antxón Gómez para la Navidad amarga
