SLos finales de serie para programas nocturnos son, por su naturaleza, un poco extraños y también extremadamente raros; normalmente lo es el anfitrión episodio final, no el de toda la serie, ya que franquicias como The Tonight Show o Late Night continúan con alguien nuevo al volante. Pero CBS tomó la decisión profética de cancelar el Late Show, el programa de entrevistas que creó en 1993 para presentar a David Letterman después de que no consiguió el trabajo de Tonight Show en NBC. En manos de Letterman y, en última instancia, de Stephen Colbert, el programa se convirtió en una institución y el primer competidor verdadero y sostenido del Tonight Show en años.
De hecho, el CBS Late Show está dejando las ondas como el programa nocturno número uno de la cadena de televisión, con ese horario de las 11:35 p.m. bienes inmuebles arrendados inmediata e ignominiosamente a Comics Unleashed, el antiguo proveedor de sindicación de Byron Allen. Es una abdicación sorprendente en la era del streaming que siempre estará vinculada al presidente de Estados Unidos, Donald Trump, a pesar de que la cadena insistió (como repitió un delfín en un chiste final) que la decisión fue puramente financiera, no política. (Naturalmente, la serie recibió mucha promoción antes de su lanzamiento, como si continuara su alegre camino). El propio Colbert tuvo casi un año para aceptar la decisión, y hizo bien en usar su plataforma para denunciar a los idiotas corporativos en su última entrega alegre (aunque inevitablemente agridulce).
Con muchas de las decisiones acertadas para los invitados finales ya resueltas (David Letterman, Bruce Springsteen y Jon Stewart ya habían pasado por allí), el final de gran tamaño de 80 minutos hizo que una revelación retrasada se convirtiera en un chiste. A lo largo de la primera media hora, Bryan Cranston, Paul Rudd, Tim Meadows, Tig Notaro y Ryan Reynolds interrumpieron varias partes habituales de Colbert, principalmente con especulaciones de que podrían ser el invitado final anónimo. En cambio, Colbert recibió a Paul McCartney, destacando la ocupación del espectáculo (y el inminente abandono de CBS) del renovado Teatro Ed Sullivan, donde McCartney actuó en 1964 con los Beatles. En retrospectiva, esto se presagió desde el principio cuando, después de una edición inteligente de la historia del programa de entrevistas ensamblada para “presentar” a Colbert, se anunció que el episodio presentaba “Hola, adiós”.
Una estrella de rock de 83 años, incluso si es una leyenda con un nuevo disco que promocionar, puede parecer una elección extraña para una entrevista final. Por más cálido y atento que sea Colbert como entrevistador, y por muy agudo que parezca McCartney, no fue exactamente una inmersión profunda. McCartney ofreció algunos recuerdos vagos de su actuación en The Sullivan Show; Colbert habló un poco sobre aceptar el cambio; McCartney bromeó sobre resistirse a las actualizaciones de su iPhone. (Relatable.) Sus múltiples segmentos juntos fueron en gran parte programas de entrevistas como de costumbre (aunque en el extremo más ruidoso de ese espectro, como solía ser Colbert), hasta que fueron interrumpidos por un corredor bien ubicado durante todo el episodio, donde una extraña luz verde permaneció a la vista. Colbert puso en práctica su cara de póquer; Al principio, esto en realidad resultó, aunque fuera brevemente, como un verdadero error técnico.
Finalmente, estas repetidas interrupciones llevaron a un misterioso portal verde y a momentos aparentemente pregrabados con Stewart que regresaba, así como con los otros miembros de “Strike Force Five”: los presentadores del programa de entrevistas de la cadena Jimmy Fallon, Jimmy Kimmel y Seth Meyers, así como John Oliver, otro refugiado del Colbert’s Daily Show. Bromearon sobre el agujero de gusano que estaba a punto de tragarse el programa de Colbert y reflexionaron de manera abstracta sobre el colapso del modelo de red y la invasión de la interferencia gubernamental (“En algún momento, esto podría pasarle a todos nuestros programas”). Cuando Colbert finalmente se rindió, reveló cómo quería terminar su show: tocar con Elvis Costello en una oscura demo del lado B llamada Jump Up.
De hecho, Colbert decidió tomar esta decisión hace más de una década. en un entrevista 2012 con Fresh Air de NPR, mucho antes de presentar el Late Show, Colbert habló extensamente sobre su amor por la melodía relativamente oscura: “Me gusta la canción porque es una especie de canción satírica… Siempre me gustó esa línea ‘Es una carrera de dos caballos, y él está cambiando las apuestas como si fuera una marca diferente de cigarrillos’. Bueno, antes de hacer sátira política, pensaba, sí, no es tan interesante, solo hay dos opciones, y la gente se da vuelta como si no importara, cuando debería haber líneas claras entre estas dos personas.
El programa no ha abandonado por completo su formato de variedades; Como había prometido, volvió a McCartney, con Colbert, Costello y el resto del público del estudio, cantando Hello, Goodbye, y luego, en otra melodía pregrabada, el presentador y el Beatle apagaron las luces.
Al final, la insistencia de Colbert en hacer el monólogo más o menos habitual de un programa de entrevistas y un compendio adicional de noticias de Weekend Update a través de su segmento Mientras tanto tenía más sentido, incluso si la mayoría de los chistes eran cosas bastante estándar de los programas de chat nocturnos. Muchos espectadores volverían al programa para ese último hurra, y su disolución tiene más sentido dentro del formato, en lugar de romper con él por completo.
En la parte superior del episodio, Colbert habló simultáneamente con la audiencia de su estudio y sus espectadores domésticos.describiendo su enfoque como no hacer un espectáculo para ellos, sino “hacer el espectáculo contigo”. Necesitaba algo más que un poco de autocomplacencia con esta canción de Costello, pero quería llevarse al público con él. Su despedida fue dura, un recordatorio de lo que tanta gente extrañará con la desaparición del Late Show: el saludo vespertino.
