“Lo sé, sí. Soy Emily”.
Eso dice Leslie Fremar, presentándose como la inspiración en la vida real de Emily, la tensa primera asistente de la editora de una revista ficticia Miranda Priestly. Emily es interpretada en la película “El diablo viste de Prada” y su nueva secuela de la actriz Emily Blunt.
Fremar dijo públicamente en un podcast publicado el miércoles, charlando con Chloe Malle en “Vogue”.el pasaje» justo antes del estreno en cines de “El diablo viste de Prada 2”.
Originario de toronto quien comenzó en Vogue e, irónicamente, trabajó durante un tiempo como directora de relaciones con celebridades en Prada, Fremar ahora es estilista de celebridades como Charlize Theron, Jennifer Connelly y Julianne Moore. Pero en 1999, ya estaba en su primer trabajo, ayudando a la editora en jefe de la revista, Anna Wintour, y ayudando a capacitar a la mujer que finalmente escribiría la novela que se convirtió en la película.
No es que ahora pudiera charlar agradablemente con Leslie Weisberger si el novelista de “El diablo viste de Prada” entrara en la habitación.
Contratada fuera de la universidad en 1999, Leslie Fremar (vista en 2016) fue segunda asistente de Anna Wintour de Vogue y, después de ser nombrada primera asistente, contrató a la mujer que escribiría el libro “El diablo viste de Prada”.
(Frederick M. Brown/Getty Images)
“Creo que sería muy vergonzoso”, dijo Fremar en el podcast. “Quiero decir, no la culpo, pero es sólo que se convirtió en algo que no creo que ella supiera que yo sabía. Y entonces creo que sería justo… no hay nada que decir”.
Fremar, quien se unió al departamento de moda de la revista después de trabajar como asistente junior y luego primera de Wintour, descubrió el libro cuando el editor en jefe la llamó a la oficina y le preguntó: “¿Quién es Leslie Weisberger?”. Fremar dijo que le recordó a Wintour que Weisberger había sido su segundo asistente durante unos ocho meses.
Wintour respondió: “Bueno, ella escribió un libro sobre nosotros y tú eres peor que yo”.
La editora en jefe de Vogue (desde entonces fue ascendida a directora de contenido en Condé Nast y directora editorial global de Vogue) le dio la cocina, una versión previa a la publicación del libro, a su ex asistente para que la leyera.
“En realidad, la cocina era bastante desagradable, y creo que obviamente vino un editor (más tarde) y realmente le bajó el tono… Estaba bastante oscuro, recuerdo haber pensado en ello, y lo encontré bastante doloroso”, le dijo Fremar a Malle. “Creo que lo que trajo al mundo fue una versión mucho más ligera y agradable de lo que ella realmente escribió… Recuerdo haber sentido que era una traición”.
Ay.
Pero Fremar ayudó a inspirar el personaje de Emily, diciendo: “Creo que la idea de que el personaje de Emily no es muy agradable o simpático o parece muy nervioso se debe a que probablemente yo no fui muy amable. Y probablemente estaba muy nervioso porque sentía que tenía que hacer su trabajo también. Así que para mí, eso fue realmente frustrante”.
Fremar supuso que Weisberger, que había hecho saber que quería ser escritora y que Condé Nast HR le había dicho que tomara cierto curso de escritura, “probablemente estaba sentada allí escribiendo un libro y no necesariamente tomando ese trabajo tan en serio como yo. O, ya sabes, cien millones de chicas lo harían. Así que creo que eso probablemente creó cierta tensión en la oficina donde tal vez le gritaría… Ella simplemente no quería jugar ese juego”.
En cuanto a la película, Fremar dijo que su “elemento fantástico” le permitió disfrutarla como entretenimiento, en lugar de como una molestia. Pero el tiempo que pasaron trabajando juntos fue la vida real.
“Creo que siempre intentaba recordarle que era algo que debía tomar en serio o que yo lo tomaba en serio. Y ella realmente no lo hizo. Así que eso realmente me frustró”, dijo Fremar. “Pensé que este es un gran negocio internacional. Es como una forma de arte para mucha gente. La gente se disfraza todos los días para expresar quiénes son. Lo tomé en serio aunque, obviamente, sé que no estoy curando nada. Eso era importante para mí. No ser importante para ella realmente me molestó”.
Cualquiera que no vea ni escuche a Emily Blunt en su mente en este momento claramente no es un fanático de “Prada”. Aunque el acento del estilista sea ligeramente canadiense, no británico en absoluto.
Fremar atribuye el tiempo que trabajó con Wintour a establecer la carrera que ha disfrutado desde entonces, y califica al editor como un “mentor de principio a fin”.
“Aprendí todo lo que sé de Anna. De hecho, le daría todo el crédito por la forma en que resultó mi vida. Y estoy muy feliz con la forma en que resultó mi vida. Así que estoy muy agradecida a Anna”, dijo. “Creo que la forma en que ella dirigió su oficina sin que parezca personal, todavía lo hago hasta el día de hoy”.
Además, Wintour la trajo de regreso a Vogue antes de la administración Biden para crear su primera portada de la revista Mother Ship, en la que aparecía la entonces vicepresidenta electa Kamala Harris, y cerró el círculo.
Pero la estilista tiene los recibos que prueban que ella es la Emily de la Miranda de Wintour. Las solicitudes de cosas que no estaban disponibles (por ejemplo, un manuscrito inédito de “Harry Potter”, si era el momento adecuado) en realidad sucedieron en Vogue en la década de 2000. Sí, Wintour comió bistec con patatas poco hechas en un restaurante cercano. Sí, los asistentes se encargarían de la tintorería de Wintour. Y sí, “fue un gran pánico” antes de llegar a la oficina. Pero no, ninguno de los asistentes acompañó nunca a Wintour a París para la Semana de la Moda.
Anna siempre viajaba sola, dijo, y una vez allí la ayudó una mujer de la oficina de la revista en París. “Fiona”, dijo Malle, todavía trabaja en Francia.
Y aunque Wintour ha tenido muchos ayudantes, Fremar dijo que públicamente se refiere a sí misma como eso Asistí 20 años después del estreno de la primera película porque “hay toda esta especulación, a todos realmente les gustó la película, Anna claramente la aceptó. Entonces, ¿por qué no? Ya sabes, simplemente publícala”.
“Realmente no me preocupan las repercusiones. (…) Ese tipo de cosas realmente no me molestan.”
Y tal vez, sólo tal vez, esta sea su oportunidad de reclamar la autoría de una de las líneas más famosas de la película original.
“Le dije claramente (a Weisberger) que un millón de niñas matarían por este trabajo… Esa fue definitivamente mi línea porque realmente creía en ella”, dijo Fremar. “Y sabía que ella no necesariamente quería estar allí”.
