doLa nueva película de Harline Bourgeois-Tacquet es una comedia trepidante, locuaz y agradablemente divertida sobre los trastornos emocionales de la mediana edad, sin ninguna preocupación seria o permanente sobre la pasión y el desamor que encuentra brevemente. También es una película que se niega a permitir que sus personajes cambien de alguna manera por las emociones y decepciones que les depara la vida. Léa Drucker ocupa un lugar central con un impulso terriblemente competente; Difícilmente hay escena en la que no sea interrumpida por una llamada al móvil, haciendo bravuconadas, caminando y hablando, actuando por teléfono en la calle, llegando a la oficina o entrando o bajando de su coche.
Ella interpreta a Gabrielle, una brillante cirujana. ¿Qué otro tipo hay en las películas? – que se especializa en reconstrucción maxilofacial. Gabrielle lucha contra los recortes presupuestarios, regaña a sus pasantes inactivos, hace un trabajo excelente y depende en gran medida de su asistente Kamyar (Laurent Capelluto). En casa, tiene una relación incómoda con su compañero Henri (Charles Berling), cuyos hijos adolescentes de su matrimonio anterior crió, aunque le molesta su ingratitud por ello, así como su actitud algo indiferente hacia su relación. También está profundamente preocupada por su anciana madre Arlette (tiernamente interpretada por Marie-Christine Barrault), que está entrando en el ocaso de la demencia.
Pero la vida de Gabrielle, cuyo caos hasta ahora era más o menos manejable, da un vuelco cuando la escritora y periodista literaria Frida (Mélanie Thierry) pide ser testigo de una de sus operaciones de investigación para una novela: surge una chispa entre ellas y pronto tienen un romance apasionado después de un apretón de manos secreto casi ridículo durante una producción de ballet.
Sólo cuando Gabrielle acompaña a Frida a entrevistar a un autor distinguido, la película cobra vida por completo. El autor está interpretado por un novelista italiano no profesional, Erri De Luca, cuya modesta reticencia es el limpiador del paladar que necesita la película. Es en su austera casa en los Alpes italianos donde se consuma la atracción de Frida y Gabrielle como huéspedes nocturnos del autor, un resultado tal vez predicho en secreto por el anciano autor, quien advierte a Gabrielle lo pequeña que es su cama.
¿Se trata entonces de una crisis en la vida de Gabrielle? ¿Es real lo de Frida? Y si no es así, ¿esto ha oscurecido, o incluso cancelado, su relación con Henri? Las respuestas a esta pregunta surgen en una cena un tanto artificial en Turín, donde Gabrielle da una conferencia de gran prestigio y conoce a un artista japonés de gran talento. Hay algo un poco débil en el desvanecimiento final de todo, pero Drucker lo mantiene funcionando.
